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Lunes, 02 Diciembre 2013 09:08

El nuevo cine iraní(59)

El nuevo cine iraní(59)
Saludos a todos ustedes estimados oyentes. La semana pasada dijimos que el cine iraní tras la revolución islámica, participó en diferentes festivales internacionales y logró múltiples premios. Este logro se debe en primer lugar, al fruto de una alta calidad de películas iraníes y a los esfuerzos de los organizadores del cine en Irán y, en segundo lugar, se  debe también a la nueva situación y a los cambios radicales del cine en el país persa.

 

Pero esto, como hemos dicho en el programa anterior, no es toda la historia y podemos analizarlo desde diferentes puntos de vista. Hace 35 años surgió una revolución en Irán, la cual fue atendida y analizada mucho por los medios de comunicación del mundo. Irán es un país rico desde el punto de vista cultural e histórico y, tiene una situación estratégica en la región del Oriente Medio. Además, el país persa tiene un fondo religioso, mientras que, anteriormente, la mayoría de las revoluciones que formaban en otros países tenían un aspecto marxista, por lo cual había una curiosidad especial en todo el mundo para conocer la naturaleza de la revolución de Irán y, les atraía cualquier película o artículo escrito al respecto.

La revolución siempre conlleva a cambios, en la cual se plantean asuntos que mayormente son nuevos para el arte y la literatura y, esto, a su vez, crea obras impresionantes. Pues, todos estos factores han sido unidos para que los círculos cinematográficos se focalicen en el cine iraní tras la revolución islámica.

Sin embargo, no hay que olvidarse que tras la revolución islámica, estaba prohibido estrenar películas extranjeras en los cines iraníes y, así, se abrió un ámbito bastante amplio para que los nuevos cineastas y directores persas experimentaran. Por lo tanto, el cine iraní evolucionó y mejoró su calidad.

En los primeros años tras la revolución islámica, el nuevo cine iraní estaba ensayando nuevas experiencias y, no llamaba mucho la atención de los círculos cinematográficos del mundo, debido a la imagen negativa que presentaban los medios de comunicación occidentales sobre la revolución iraní.

Pero, finalmente, el largometraje titulado "El Corredor" dirigido por Amir Naderi, se estrenó fuera del país. La historia de esta obra trata sobre la resistencia y persistencia de un adolecente que intenta sobrevivir y luchar como podía. Por fin, la obra por su buena calidad, fue galardonada por el mejor premio de los tres continentes en 1985 en Francia.

Poco a poco, el cine iraní se convirtió en el canal comunicativo más importante entre Irán y ciertos países y, muchos años después, todo el mundo conocería a Irán a través de sus películas, las cuales eran el trabajo de los nuevos cineastas capaces. Por supuesto, los directores del cine de antes de la revolución también siguieron sus actividades en esta área. El eje de las obras de algunos de ellos fueron los niños y los adolescentes, en las cuales se destacaban los problemas de los niños, la sinceridad que se encuentra en esta etapa de la vida, etc. Estas mismas obras formaron poco a poco el Festival del cine en Irán. Lo más importante es que los críticos y los expertos occidentales consideraban a estas obras como alegóricas (simbólicas) e, intentaban atribuir a los directores de dichas obras las tendencias políticas e incluso les presentaban como opositores de la revolución de Irán.

Aunque han pasado mucho tiempo y, ya los occidentales saben lo suficiente sobre la situación actual de la comunidad iraní, esta forma de pensamiento no solo no ha desaparecido, sino que aún existe pero de otra manera y, ha dejado su sombra sobre las obras iraníes en los escenarios internacionales. La película "La Separación" dirigido por Asghar Farhadi, logró muchos éxitos durante los últimos dos años a nivel mundial.

Esta obra, además de los múltiples premios recibidos, también fue galardonada por los premios Oscar. La película trata sobre una pareja iraní que no están de acuerdo en emigrar y, no tienen más remedio que separarse. Aunque la película tiene una estructura sólida y, la admiraron de todo el mundo, los occidentales la criticaron. El diario New York Times escribe al respecto: "Una mujer no aguanta más a su marido y busca la justicia, pero parece que el juzgado en Irán no es un buen lugar para plantearse los asuntos entre parejas". El rotativo a continuación señala: "La Separación presenta una imagen sencilla pero dolorosa de Irán que quizá sea conocida para los interlocutores estadounidenses".

Es posible que (Uds.) digan que los interlocutores son libres de interpretar  una obra y que los comentarios al respecto no tienen nada que ver con las tendencias del cine en Irán. Lamentablemente, si revisamos la historia del cine en el país persa, nos revela la hostilidad del Occidente.

Sin embargo, se intensificaron los estrenos de los cortos y largometrajes iraníes en los festivales internacionales, los cuales mayormente contaban con una estructura igual, débil y repetitiva que se recibieron muy bien en los festivales extranjeros, mientras que no tuvieron taquilla dentro del país. Esto indica que los directores de tales obras han creado obras para conseguir objetivos específicos sin atender a los interlocutores nacionales.

Más tarde, los directores que únicamente buscaban presentarse en los festivales internacionales tuvieron extraños destinos. También cambió  el criterio de las obras prototípicas que conseguían la popularidad en los festivales internacionales. Así, los directores que no podían producir obras según los nuevos criterios, dejaron esta profesión; otros emigraron, pero al contrario de lo que pensaban no lograron ningún éxito y, algunos otros se volvieron enemigos de su propio pueblo y país y, como ya no tienen ningún lugar en los círculos cinematográficos nacionales e internacionales, se metieron en la política y, aprovechando así de su fama para realizar actividades políticas.

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